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Gravações

Gilberto Gil – Retirante, Vol. 1, 1962 – Discobertas

Gilberto Gil – Salvador, 1962 – 1963, 2002 – Warner Music 

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Gravação

Gilberto Gil – Gilberto Gil (1971), 1971 – Philips

Comentário*

Do fato de a versão em inglês de ‘Volks-Volkswagen blue’ se distanciar semanticamente da letra original; de a nova temática que a canção adquiriu, algo espacial – e que a faz alinhar-se a ‘Cérebro Eletrônico’, ‘Vitrines’ e ‘Futurível’ –, espacialmente pop, se explicar talvez pelo ambiente, londrino e pop, em que ela foi feita – Sim, mas também pela minha então recente adesão a esse tema, exatamente a partir das canções da prisão. Fiz a versão já em Londres, mas pouco tempo – um ano talvez – depois de ter saído da prisão. Ainda vivendo, portanto, sob o signo novo da descoberta do cosmos, que corresponde também à descoberta das filosofias orientais, que propõem esse deslocamento do microcosmos para o macrocosmos e vice-versa, esses embriões da ecologia que levam o homem do centro do antropocentrismo para um universocentrismo, que tiram do centro o homem e colocam a vida. Eu já estou começando a fase macrobiótica, me aprofundando nas filosofias orientais, na yoga, tudo que eu conheci na prisão e que em Londres eu vou explorar mais e mais. Então o Volkswagen blue vira uma nave espacial… Era também o momento áureo da Nasa, das viagens espaciais, em que apareceu aquele sonho de que a exploração do espaço, a partir dali, pudesse ser um caminho científico perene e aprofundável, que levasse cada vez mais a novas descobertas – o que na verdade não se confirmou, porque houve uma certa estagnação pelo menos da corrida espacial. Assim, naquela época havia, tanto no sentido físico, quanto no sentido metafísico, uma temática espacial nova na vida da gente. ‘I’ve got the space under my skin’: quer dizer, a incorporação mesmo da dimensão da espacialidade. Tanto no sentido físico estávamos abrindo a perspectiva de irmos para o espaço, quanto no sentido metafísico estávamos adotando as novas visões teosóficas, teológicas, filosóficas.

*Extraído do livro Todas as Letras – Gilberto Gil 

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Gravação

Gilberto Gil – Gilberto Gil (1969), 1969 – Universal Music 

Comentário*

Feita no período da prisão domiciliar em Salvador, antes do exílio. Meu pai veio de Vitória da Conquista e nós andamos muito com ele em seu carrinho azul: eu e minha filha Nara, que ele e minha mãe criavam na época – Belina [primeira mulher de Gil] estava sozinha em Salvador e eles ficaram tomando conta das meninas, as duas maravilhas: Nara e Marilia. Um período de produção autorreferente e auto reveladora. Era preciso afirmar a legitimidade do trabalho na praça e a transparência na relação artista-comunidade, cantor e coro: a coisa da tragédia grega.

*

Beto e Dina, citados na letra, são Gilberto Gil e sua irmã Gildina, referidos pelo apelido com que eram chamados em casa, no ambiente familiar. Bela é Belina, mãe de Nara e Marília.

*Extraído do livro Todas as Letras – Gilberto Gil 

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Gravações

Gal Costa – O sorriso do gato de Alice, 1994 – Sony Music

Gilberto Gil – It’s good to be alive (Anos 90), 2002 – Gege

Gilberto Gil – Gil Luminoso, 2006 – Gege

Comentário*

 Essa pertence ao rol das minhas canções mais autorais, próprias, pessoais, confessionais (aqui, no sentido da transreligiosidade). Uma canção muito particular também porque recupera o sentido da confiabilidade oracular do I Ching, a que eu particularmente sempre me dediquei e em que sempre confiei (várias canções minhas estão relacionadas com o livro, e em pelo menos três discos aparecem, na capa ou no encarte, os hexagramas correspondentes a eles, obtidos em jogos na época — no Luar ele está na capa mesmo: as nuvens desenhadas constituem o hexagrama). Em “Você é você” temos a compaixão, contida na própria ideia da superação através da religião, na sujeição ao culto, como instrumento de autoeducação, de aprimoramento, de autoaperfeiçoamento; religião como elemento indutor da qualificação na formação dos indivíduos. A canção versa sobre a questão da renúncia, a questão dos desejos, a questão da violência, do confronto com o outro e sobre a ideia de que em cada um de nós se dá um diálogo constante entre um “ser da luz” e um “ser da sombra”.

*Extraído do livro Todas as Letras – Gilberto Gil 

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Gravação

Gilberto Gil – Gilberto Gil, 1969 – Philips

Comentário*

“Vitrines” tem um ingrediente romântico que vem do fato de eu ter namorado uma menina de olhos azuis na Espanha, para onde havíamos ido fazer o show da Rhodia, Momento 68: uma brasileira que tinha viajado com a gente pra lá e pra quem eu tinha comprado um par de óculos que tinham sido perdidos e achados de novo numa vitrine de uma outra cidade.

A visão dos olhos através dos óculos: a canção desenvolve uma ideia poética elaborada, de penetração nas profundidades de camadas sobrepostas ao ser, de caixas transparentes contendo corpos dentro de corpos, almas dentro de almas.

É engraçado hoje em dia eu me debruçar sobre essas coisas que eu não imaginava que pudessem ter o valor que a gente resgata agora, e que pra mim eram somente impulsos, assomos, e ver que de fato eram manifestações de alma poética, poesia já, reveladoras de um espírito de época, e das quais tudo o que eu vim a fazer depois parece carbono, cópia melhorada, desdobramento.

*Extraído do livro Todas as Letras – Gilberto Gil 

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Gravação

Gilberto Gil – Louvação, 1967 – Philips

Gilberto Gil – O Viramundo, Vol. 2 (Ao Vivo), 1976 – Gege

Maria Bethânia – Noite Luzidia (Ao Vivo), 2012 – Biscoito Fino

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Gravação

Gilberto Gil – Fé na festa, 2010 – Gege

Comentário*

“Nasci com o dia, o dia nasceu comigo, vamos juntos até o fim”. O dia em que a gente nasce é uma espécie de marca de gado. O 26, no meu caso — e também no da Gal, do Bituca e do meu neto João, do mesmo dia que eu. “Vinte e seis” é pra brincar com o significado da força do calendário, o sentido sacralizado da data, da datação do dia, do mês, do ano. Com essa outra dimensão do tempo: o tempo número. Do dia 26, tinha também Belina [primeira mulher de Gil, mãe de Nara e Marília]. Foi uma omissão que eu considero relativamente grave não ter registrado na música. Só me ocorreu depois que já tinha feito a música. Ela era de 26 de maio.

Você é junino, mesmo. Cantando essas canções, está justificado. — Sou. Essa é mais uma daquelas canções minhas com um espírito bem gonzaguiano. No meu caso é impossível não ser assim. Ele é o primeiro.

A estrofe dos meses dos outros membros do clã é interessante também sonoramente, com suas rimas internas entre “membros”, “setembro” e “lembro”, porque “embro” não é uma terminação com grande incidência na língua. — Que proporcionam esse jogo de entrelaçamento, de partes externas com partes internas dos versos, terminações com sílabas do meio chamadas rimas internas, que enriquecem tanto o versejar.

E na mesma quadra, no terceiro verso, tem o fonema “tu” justo no meio de “outubro” e “Bituca”, o que, embora não constitua uma rima completa, produz uma reverberação sonora interessante. — “Em outubro, Bituca tem a vez”. É o bitu-bitubro-bitu-bituca, também proporcionado pela rítmica, pela força do zabumba de novo. Baião: pum-pum! Em outubro, Bituca; em outubro, Bituca [Gil pronuncia as palavras de modo rítmico, onomatopaico, de forma a imitar uma zabumba] Tu-pu- -tu-pu-cu, tu-pu-cu-tu-pu-cu. Esse batuque proporcionado pelas palavras, pelo silabar.

O João [neto de Gil] já tinha sido citado em “Refavela”, mas ali ele não existia ainda. Ainda viria a nascer treze anos depois. — Em 90. Na Copa de 90. Dois dias depois de o Brasil perder pra Argentina. Eu estava em Turim, numa mesa, num almoço com Carlos Alberto, Gérson, Paulo César Caju, uma turma. Aí chegou o telefonema da Nara, da família, pra mim, dizendo que o João tinha nascido.

*Extraído do livro Todas as Letras – Gilberto Gil 

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Gravações

Gilberto Gil – Retirante, Vol. 2, 1962 – Discobertas

Wilson Simonal – Vou deixar cair, 1966 – Odeon

Nara Leão – Vento de Maio, 1967 – Philips

Claudia – Claudia, 1967 – Som Livre

Gravação

Jair Rodrigues – O sorriso do Jair, 1966 – Philips

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Gravação

Gilberto Gil – Expresso 2222, 1999 – Universal Music

Comentário*

Essa canção também nasceu das conversas com Smetak sobre as categorias esotéricas; sobre o plano da fisicalidade transcendental, do mundo dos corpos sobrepostos — corpo físico, corpo astral, corpo etérico, corpo mental. O assim chamado duplo etérico seria a primeira camada, “furado” pelo uso das drogas, da maconha, do álcool, do sexo (só o sexo tântrico não causaria tais “furos”). “Vamos passear no astral” é sobre isso: na verdade, uma brincadeira com isso, porque a música é de Carnaval.

Caetanave era um novo trio elétrico, que tinha sido feito com base num avião, num Concord, num supersônico que o Osmar viu no folheto de um avião, ficando então com vontade de imitar uma nave, um foguete da época, e resolvendo fazer um trio elé- trico com aquele formato, ao qual ele deu o nome de Caetanave, em homenagem a Caetano. A canção é dessa época. Eu já estava no Brasil, de volta.

*Extraído do livro Todas as Letras – Gilberto Gil 

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Gravações

Gilberto Gil – Raça Humana, 1984 – Warner Music

Gilberto Gil – Kaya n’gan daya (Ao vivo), 2003 – Warner Music

Skank – Radiola, 2004 – Sony Music

Natiruts – Natiruts Reggae Brasil (Ao vivo) [Deluxe], 2016 – Zeropontodois Entretenimento sob licença de Sony Music

Comentário*

 Uma versão para o reggae “Gimme Your Love”, que eu fiz originariamente em inglês e que assim gravei na Jamaica, sobre uma música do Liminha. E que também já veio com a forma pronta na qual eu tive que ir encaixando as palavras. Quando chegamos aqui, achamos que era interessante a canção sair em português, porque afinal era para um disco brasileiro; foi aí que eu fiz a versão dela. Aqui temos de novo um par romântico, um casal fugindo. A construção poética, no plano sonoro, é forjada a partir de uma associação, empregando palavras que contenham o fonema “reggae” [“carregue”, “escorregue”, “regue”].

*Extraído do livro Todas as Letras – Gilberto Gil